原来醉酒也分段位，是“青铜”还是“王者”古人早就分的明明白白
古往今来，饮酒都是最佳的情绪表达方式之一，无论高兴还是悲伤，振奋还是低落，来上一杯酒，情绪就有了表达或者宣泄的出口。
饮酒不免会醉，那么你知道醉酒的九重境界吗?其实古人早有总结：小酌、微醺、浅醉、沉醉、酣醉、烂醉、酩酊、癫狂、骇俗。由浅入深，逐渐沉迷。今天我们就来聊一聊古人诗文中的这九重醉酒境界。
一曰"小酌怡情"
四时佳景，庭前屋后，携三五好友，尝一二精致小菜，品一品珍藏的佳酿，酌酒吟诗，弈棋作画，不胜乐哉。
白居易眼见傍晚要下雪，便邀请了好友刘禹铜："绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无?"如此有逸趣的邀约，哪个朋友收到后不会欣然前往呢?
苏轼也曾在春日夜晚与好友赵德麟小酌几杯："春庭月午，摇荡香醪光欲舞。步转回廊，半落梅花婉娩香。"不比秋日饮酒，让人常常感到悲伤寂寥，春日小酌，总让人觉得时光正好。
二曰"酒意微醺"
于爱酒的人而言，小酌难免不足，微醺才算渐入佳境，有时候虽未多饮，但酒香已然醉人，陶陶然，醺醺然，方得其中真味。
宋代陈鉴之喝到兴起便踏雪寻梅去："驴蹇火飚寒帽裙，吟肩山耸酒微醺。弯弯竹迳霏霏雪，小小溪桥淡淡云。"细雪寒梅实恰到好处，薄酒微醺正恰合心意。
而清代吴绮更是与友人重游超然台时，看到春意萌发，感慨良多："问风流苏白，今何在，画里乾坤。酒微醺，振衣一啸，烟霭纷纷。"真是春景动人，美酒动人，豪情也动人。
三曰"轻酌浅醉"
闲来饮酒三两杯也可，但情到浓时，不知不觉间酒意也愈浓，许多心事也能在此刻借着浅醉开口。
淳熙三年春，陆游任四川制置使范成大幕僚时，与友同饮，虽春景正好，但仍难解家国忧愁，只能感慨时光易逝，斯人已老："长安不到十四载，酒徒往往成衰翁。九环宝带光照地，不如留君双颊红。"
而酒中多愁亦多情，苏轼在甘露寺多景楼中友人笑谈过往趣事，饮酒赏乐，酒阑情融："停杯且听琵琶语，细捻轻拢。醉脸春融，斜照江天一抹红。"只不知佳人粉腮生晕，是因晚霞映照，还是因酒意醉人了。
四曰"沉醉如梦"
虽说微醺浅酌已然能尽兴，但遇到好酒，好景，也难免会痴迷沉醉，昏昏然似真似假，飘飘然如幻如梦。
元代唐珙吹着洞庭湖的秋风，饮酒泛舟："醉后不知天在水，满船清梦压星河。"飘渺迷离，令人流连。
而宋代李清照也曾："常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。"如此难忘的体验实是令人心羡。
五曰"酣歌醉舞"
固然小酌怡情，大醉伤身，但偶尔酒至酣时，载歌载舞，才够畅然快哉。
李白在月下独酌，与影共舞;"我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时相交欢，醉后各分散。"纵然凄清孤独，却别有韵味。
白居易在宴会上更与友人同醉："醉后歌尤异，狂来舞不难。抛杯语同坐，莫作老人看。"可见其酣歌醉舞之乐。
六曰"烂醉如泥"
等酗酒无度，饮酒过量之后，那便是烂醉如泥的境界了。只是忧思难解之时，也总会有人借烂醉一场暂求解脱。
杜甫在四十岁时虽正当强仕之年，但已然感到力不从心："四十明朝过，飞腾暮景斜。谁能更拘束，烂醉是生涯。"烂醉纵容伤身也伤情，但也勉强能暂时忘却烦恼了。
晏殊被罢相之后，也曾感慨："闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。"现实的无奈总让人难以面对，唯有醉梦中方得洒脱。
七曰"酩酊大醉"
当烂醉一场也没有办法摆脱烦忧之时，那也只能醉上加醉，愁上浇愁了。
元好问在金亡前后，忧国忧民，悲愤填膺，既无力挽狂澜于既倒，乃尽弃"浮名"，沉湎面于醉乡："醒复醉，醉还醒。灵均憔悴可怜生。《离骚》读杀浑无味，好个诗家阮步兵!"借酒浇愁，徒呼奈何。
唐寅曾中过解元，春风得意时受到科场舞弊案牵连，功名被革，只能无奈归隐："酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠。花前花後日复日，酒醉酒醒年复年。"好似逍遥自在，却也是无奈辛酸。
八曰"如癫如狂"
醉酒之后可不仅是一睡了之，还有很多人会做出与平日举止截然不同的失态之事，这些酒后癫狂之态在古人诗词中不少见。
辛弃疾一腔爱国心却壮志难酬，也只能痛饮忘忧："昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶，以手推松曰去。"醉眼把松看成了人，初读时趣意盎然，再读时却暗含忧伤。
黄庭坚与同样甘居山野、不求功名的"眉山隐客"史应之以诗相和："黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。"不谐于俗而怀不平傲世之心，其疏狂不仅在酒后，更在心中。
九曰"惊世骇俗"
有些人酒后失态也不过是略显放纵疏狂之本色，更有些人在酒后尽显惊世骇俗之性情。
杜甫曾描写了唐代"酒后八仙人"的醉态，其中："天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。"尽显诗仙桀骜不驯，豪放纵逸之态。
李白的惊世骇俗之醉态也并不是杜甫夸张，他曾多次在酒后狂言："古来圣贤解寂寞，惟有饮者留其名。""仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。"
醉酒这九重境界各有乐趣，但酒评网友情提示：切记小酌怡情，大醉伤身，美酒虽好，切勿贪杯。
